“Passionnant et dangereux.” Tels ont été, selon le New Statesman, les premiers mots de Maggie Gyllenhaal après qu’elle a refermé Poupée volée, un roman d’Elena Ferrante paru en 2006 (traduit chez Gallimard en 2009). Rapidement, l’actrice américaine a décidé de faire parvenir, par l’intermédiaire de son éditeur, une longue lettre à la romancière italienne dont la véritable identité reste un secret. Elle le pressentait : le livre contenait la matière d’un film tout aussi dérangeant et entêtant que la prose de Ferrante.

Ce film, The Lost Daughter, est disponible sur Netflix depuis le 31 décembre. Il s’agit du premier long-métrage de Maggie Gyllenhaal en tant que réalisatrice et de la première adaptation en anglais d’un roman d’Elena Ferrante (sa célèbre saga L’Amie prodigieuse a, elle, fait l’objet d’une série tournée en dialecte napolitain).

Pour The Atlantic, The Lost Daughter constitue un tour de force, tant la langue de Ferrante dans Poupée volée semblait difficile à transposer à l’écran. Le propos de sa narratrice, Leda, “ruisselle en cascades de phrases enfiévrées et oniriques, tandis que dans son esprit se succèdent à un rythme effréné les bouffées de souvenirs, les pensées vagabondes, les rêveries hautes en couleur, les apartés terre à terre sur ses vacances”. Le magazine américain poursuit :

Pour ce faire, la cinéaste a eu recours à deux actrices qui chacune incarnent Leda à deux moments de sa vie. Olivia Colman (The Crown) prête ses traits à la femme presque quinquagénaire, brillante professeure américaine de littérature venue passer une partie de l’été seule sur une île grecque. Quant à Jessie Buckley, elle ressuscite, dans une série de flash-back, la femme qu’

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